近几年书坛中刮起了一阵“瘦金体”之风，这种书体由宋代的宋徽宗所创，与传统的圆润秀逸之美不同，它用笔颇为锋芒强劲，点画细瘦，犹如钢铁削过一般，骨力刚健硬朗，因此就要求临摹者在书写过程中，保持用笔的稳健。
笔势凝重，行笔迅速，写出一波三折、铁画银钩之感，有着宝剑出锋之势，符合当代人“骨感美”的思想，因此受到当代年轻学者的喜欢，加上它点画硬朗，因此用在毛笔、硬笔上都能书写，所以很多学生也常常练习。
对它的点画稍加更改，写于考试的诗卷上，会更加的清晰雅观，这样看“瘦金体”似乎是未来的一大主流，应该很受书坛的重视，但是恰恰相反，在国展中，我们很少能看见“瘦金体”的影子，甚至很多书法专家也对“瘦金体”不认可。
那么为何会出现这样的问题呢？大家纷纷开始猜测，觉得应该是跟宋徽宗有关，因为宋徽宗只爱书画不爱江山，虽然有着过人的艺术天分，但他间接导致了北宋的灭亡，因此受历史因素的影响，他的作品无法登入书坛之门。
但事实并为如此，仔细观察国展获奖的楷书，我们会发现书风主要以晋唐为主，因为唐人尚法，今人尚韵，充满高雅的书法意趣，有着萧散幽远的艺术气息，但是到了宋代受战争的影响，流传下来的晋唐真迹已经鲜有。
为了开创属于宋代的书法盛世，宋人创造了“尚意”之风，这种“尚意”书风用在行草上会让行笔流动灵活，意境更加深远，但是用在恪守法度的楷书就不太合适，就像苏轼、黄庭坚的楷书也很少入国展，因此在大环境的影响下，不论其字是否继承了“尚意”理念，都会让人在评判时考虑到这一层。
其次国展难有“瘦金体”跟它本身的局限性也有关，国展看的不仅仅书法的外在美观，对于用笔的灵活度以及笔法的节奏、墨色的浓淡变化都较为注重，总的来说要做到足够的多变出彩，就像“二王”、褚遂良、米芾等人的笔意就比较受欢迎。
但是“瘦金体”不具备这种特质，它的字体结构较为险峻，没有其他的字体能与之相融，点画的变化上也没有那般丰富，一旦练成就犹如高山上不食人间烟火的仙人一般，无法得到自由，创作思维上也不得到开阔。
不利于之后的深研，若你之后想要换一个人的字体去模仿都难以实现，对于实力较弱的人来说，就相当于把自己的路走死，因此国展上的“瘦金体”不仅少，能取得成绩的就更是罕见，但也并不代表没有，例如有一年的兰亭奖就有“瘦金体”获奖者，但是能达到这种水平的可谓万里挑一，没有把握的还是谨慎为好。
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