范成大， 南宋诗人。字致能，号石湖居士。苏州吴县（今江苏）人。绍兴二十四年（1154）进士，累官礼部员外郎、静江知府、资政殿大学士、吏部尚书。工诗词，以善写田园诗著称，与尤袤、杨万里、陆游合称“中兴四大诗人”（南宋四大家）。
他写诗，初从江西诗派入手，后摆脱其束缚和影响，广泛地向唐宋名家学习，终于自成一家。他的诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。他的田园诗概括地描写了农村的广阔生活和农民的疾苦，既有深刻的社会内容，又同时表现了恬静闲适的田园生活，是中国古代田园诗的集大成者。
最能体现其诗歌特色的，是其晚年所作的《四时田园杂兴》60首。这组诗比较全面而深刻地描写了农村四时的风光景物、风俗习惯，反映了农民的辛勤劳动和困苦生活。其诗风格纤巧婉丽，温润精雅，富有民歌风味。
范成大的作品在南宋末年即产生了显著的影响，到清初影响更大，当时流传着“家剑南而户石湖”的说法。杨万里曾在《范成大文集序》中说：“至于诗，清新妩丽，奄有鲍谢，奔逸俊伟，勇追太白”。有《石湖居士诗集》、《石湖词》等传世。 元末明初，他的“四时田园杂兴”已经公认为经典作品。
范成大的风格很轻巧，用字造句比杨万里来得规矩和华丽，却没有陆游那样匀称妥贴。他也受了中晚唐人的影响，可是像在杨万里的诗里一样，没有断根的江西派习气时常要还魂作怪。杨万里和陆游运用的古典一般还是普通的，他就喜欢用些冷僻的故事成语，而且有江西派那种“多用释氏语”的通病，也许是黄庭坚以後、钱谦益以前用佛典最多、最内行的名诗人。
四时田园杂兴六十首 其三十七 秋日十二绝 南宋 · 范成大
杞菊垂珠滴露红，两蛩相应语莎丛。
虫丝罥尽黄葵叶，寂历高花侧晚风。
这首七绝纯以景物描写刻画，风格清丽委婉。首句写杞菊滴露，非常细微与传神。次句则转为蛩声在莎丛的相应，此起彼伏中或蕴含有寂寞气氛。第三句的“虫丝罥尽”或有秋日萧索，为第四句铺垫。第四句以高花在晚风中的颤动，莫名中有“寂历”感。以景作结，意味深长。
其三十八 秋日十二绝 南宋 · 范成大
朱门巧夕沸欢声，田舍黄昏静掩扃。
男解牵牛女能织，不须徼福渡河星。
一二句以“朱门”对“田舍”，热闹对安静，为三四句出诗意做铺垫。第三句是本诗的关键，农村中的“男解牵牛女能织”，相守平安一生即是最大的福气，何须“徼福渡河星”呢？这首诗翻出传统写七夕的新意，非常值得借鉴。
其三十九 秋日十二绝 南宋 · 范成大
橘蠹如蚕入化机，枝间垂茧似蓑衣。
忽然蜕作多花蝶，翅粉才乾便学飞。
范成大不愧是田园诗人，此首诗写橘蠹的破茧化蝶过程，非常具体逼真。次句的“蓑衣”具体而有意味，对应尾句的“翅粉才乾”，两厢呼应而成诗。
其四十 秋日十二绝 南宋 · 范成大
静看檐蛛结网低，无端妨碍小虫飞。
蜻蜓倒挂蜂儿窘，催唤山童为解围。
一个蜘蛛网也能写出诗味十足的七绝，这需要对生活细微处的具体观察与概括总结。
次句“无端”与尾句“催唤”呼应，此二词下的灵动，为本七绝成诗的关键所在。首句与三句为事物描写，次句与尾句则是过程结果的刻画，非如此组合不足以引起读者的趣味，诗意从此产生。
其四十一
秋日十二绝 南宋 · 范成大
垂成穑事苦艰难，忌雨嫌风更怯寒。
笺诉天公休掠剩，半偿私债半输官。
一二句写农村耕种生活的艰难困苦，对天时的无奈。第三句为转句，点明天公不要再来捣乱了，为何？因为除开第四句的“半偿私债半输官”之外，我还要吃饭果腹的啊。天气不好，就剩下不了什么可以生存下去的了。
范成大作为士大夫官僚阶层，能写出如此站在农民角度看问题的诗词，非常不简单。尾句直接写明农民的不易，言外有大悲痛与无奈。
其四十二 秋日十二绝 南宋 · 范成大
秋来只怕雨垂垂，甲子无云万事宜。
穫稻毕工随晒谷，直须晴到入仓时。
这首也是写秋收稻谷，担心天气下雨，影响入仓。首句写怕下雨，次句承接而来，再进一步说明没有下雨就万事皆宜啊。三四句写明怕下雨的原因，采用递进的手法。收稻、晒谷、入仓，必须全部完成才行。中间有下雨就影响农民生计了，见解说明农村生活的不易。
其四十三 秋日十二绝 南宋 · 范成大
中秋全景属潜夫，棹入空明看太湖。
身外水天银一色，城中有此月明无。
中秋夜泛舟太湖，见明月水天一色而写的本首作品。一二句属于叙述手法，写事情经过。三四句则一二句引申拓展，写眼前水天明月，以此对比陆地城中看不到水天浑然的妙景。三四句写法比较超然，丰神俊朗感，气概全出。
其四十四 秋日十二绝 南宋 · 范成大
新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。
笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。
秋收晒谷，一派祥和欢乐的农家氛围。“一夜连枷响到明”，生活气息非常浓厚，不说丰收而感知丰收的喜悦。连枷是一种打稻谷脱粒的农具，到现在某些农村乡下还有。
其四十五 秋日十二绝 南宋 · 范成大
租船满载候开仓，粒粒如珠白似霜。
不惜两钟输一斛，尚赢糠覈饱儿郎。
这首诗应该是写农民秋收后缴纳税赋的场景。首句是租船运送稻谷到仓库等待开仓缴税。次句则写稻米的状态，“粒粒如珠白似霜”非常鲜明的稻米刻画。但如此好的稻米是农民享用的吗？三四句回答。
“不惜两钟输一斛，尚赢糠覈饱儿郎。”，这“不惜”两字忽然把一二句的美好翻转了。吃“粒粒如珠白似霜”的稻米是无法饱儿郎的，只能“两钟换一斛”，换成糠覈，才能勉强果腹啊。不说农民的悲哀，但言外之意却有无穷的感慨。
其四十六 秋日十二绝 南宋 · 范成大
菽粟瓶罂贮满家，天教将醉作生涯。
不知新滴堪篘未，今岁重阳有菊花。
一二句应该是写用丰收的“菽粟”等酿酒。第三句“不知”转折，篘是用篾子编成的漉酒具。这句意思是不知道酒熟了没，可以不可以漉酒过筛了。为什么要这么问呢？
第四句回答“今岁重阳有菊花”啊，有菊花岂能无酒呢？满满的一种乡村隐居，惬意舒适的秋收生活。本诗前三句都是为最后这句做铺垫的，诗意从此而生。
其四十七 秋日十二绝 南宋 · 范成大
细捣枨齑买鲙鱼，西风吹上四腮鲈。
雪松酥腻千丝缕，除却松江到处无。
这首就纯写松江鲈鱼了。江南吴中的莼鲈自古就出名，故范成大以此为诗，写的别有一番情趣。前三句都是纯景物事物描写，第四句采用反问而出诗味，这也是一种常见的咏物诗词手法。
其四十八 秋日十二绝 南宋 · 范成大
新霜彻晓报秋深，染尽青林作缬林。
惟有橘园风景异，碧丛丛里万黄金。
秋深橘熟，故有尾句的“碧丛丛里万黄金”，万黄金就是一颗颗已经成熟的橘子。
前两句写秋深厚青山绿林都变颜色了。缬林，秋季叶红，树林呈红色，故称。一般指枫林。 宋 苏轼 《送陈睦知潭州》诗：“华清縹渺浮高栋，上有纈林藏石瓮。”
后两句转折，写橘园风景大不相同，是一片片碧绿中点缀着金黄呢。前后对比鲜明，这也是一种出人意料的诗词手法，值得借鉴学习。
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