今天，上映20天而热度依旧不减的扫黑除恶题材电视剧《狂飙》终于画上了圆满的句号，高启强和安欣的结局就在今天上演，正义与邪恶即将做出最终决断。在这近一个月的时间里，这部全民追捧的现象级电视剧热，着实让全国人民过了一把剧荒瘾，以至于在豆瓣评分上，有近24万人打出了五星好评，总评分达到了惊人的9.1分。
说起来，确实有很长一段时间没看电视了，在这个短视频流量霸屏的时代，观众似乎都已经被“调教”，习惯了小勺快吃，很少有机会慢慢品味一场满汉全席。《狂飙》的出现，不仅统一了遥控器争夺战，还创下了多项记录，收视口碑双丰收。
《狂飙》连续十几天登顶 甚至连《三体》都望而却步 数据来源：猫眼
静下心来细细思考，《狂飙》的成功并不是偶然，这部打着扫黑剧旗号的警匪片，并没有把故事情节化，反而更像个纪录片，真实感是它赢得大众好评的最主要原因。作为首部以扫黑除恶常态化和政法队伍整顿为背景的影视作品，《狂飙》成功背后的原因值得细细咀嚼，这不仅为我们观众奉献了一种新的观剧体验，也为以后电视剧产业的发展提供了一些思考。
二十年的风雨 时代变迁才是主角
与以往的扫黑剧不同的是，《狂飙》并没有聚焦于人物群像的描写，反而选取了2000年、2006年、2021年这三个时间节点展开叙事，主要讲述了以安欣为代表的的正义力量，与黑恶势力及其“保护伞”跨越二十年的角逐较量。
从故事性上来看，这部剧讲述的依然是警察与黑道的较量，但从整部剧的结构来看的话，它其实讲的是这20年中国经济社会高速发展的时代变化。据本剧导演兼编剧徐纪周介绍，狂飙这两个字作为剧名，是有很深的含义。它根植于扫黑剧的本身，但却描摹了这20年中国经济社会狂飙突进的时代，京海这座虚拟二线城市20年的巨大变化，才是隐藏在这部戏背后最大的主角。
狂飙，既是国家社会经济发展的速度，又是人们心里贪念膨胀的速度。一语双关，这便是本剧隐藏在最深层次的主线。
电视剧《狂飙》拍摄花絮 来源公众号政事儿
徐纪周毕业以后，他的创作时间恰好经历了从2000年到如今的二十多年，这二十年里，中国从加入WTO，经济开始崛起，到全球化的冲击带来的利益攫取，让每个中国人深深体会到了社会经济发展的狂飙猛进，这给人们带来了史无前例的体验。
在巨大的诱惑面前，能不能保持初心，这是人的层面；在经济发展的快车上，能不能时刻警醒，这是社会的层面。二十年的时间，一代人崛起，一代人老去，只有这个时代在向前发展，人们在社会的巨大变迁里面，是显得那么渺小，但发生的故事却与人息息相关。
对于为什么会选择这三个时间节点，徐纪周有自己的看法。
他认为，2000年是申奥成功和加入WTO，社会治安环境比较复杂，所以才会有像徐江这样张扬的黑恶势力，他背后的白金翰KTV，就是这个时期最典型的符号。那个时候，黑社会有点像港剧里的古惑仔，有一身的草莽气，遇事不决就硬碰硬，谁的拳头硬谁就有话语权。
2006年，国家出台了一系列土地调控政策，拆迁户这个名词也就从这时候开始流行，因为赶上了城市更新的高速列车，大家也都能跟着喝汤，而这一时期最典型的案件都是跟拆迁有关，所以才有了莽村和建工集团对于度假村的争夺。
2021年，国家下决心扫黑常态化，政法队伍教育整顿工作也开始进行。这时候的黑恶势力不会像以前那么张扬，反而极具隐蔽性，他们善于通过慈善公益来伪装，甚至染指公务员的家属，错综复杂的关系让扫黑工作十分难以进行。
这三个时间节点反映了不同时期社会环境的不同，也反映了不同时期治安工作的特殊性。但总的来说，人物故事只是结构的补充，大框架还是时代的变迁，这也是徐纪周想通过本剧告诉观众的部分。
让角色回归生活 共情成了最大亮点
在片头部分，有个镜头是这样的。一副手铐变成了一盘饺子又变成了警用摄像头，最后变成了飞驰的车轮，这四个镜头中的符号贯穿了整部剧，其中，饺子是最富有意味的符号，因为它直接将安欣与高启强联系到了一起。
饺子是故事的关键元素 电视剧《狂飙》截图
饺子，是在2000年安欣与高启强头次见面的道具，最后在2021年高启强被判刑时，安欣给他送去的断头饭还是饺子，从开头贯穿到结尾，有始有终，饺子还是饺子，但人已经变了，时代也已经变了。
在人物设计之初，徐纪周刻意“斩断”了安欣这个人物的“软肋”，他没有父母、没有家室，整天像个闷油瓶一样，连最爱的女人都不敢奢望结婚。这样，安欣就变的无敌，变得油盐不进，黑恶势力的脏手就无法染指安欣的人生。正因为这样的人设，安欣在电视剧中显得“格格不入”，他代表不了大部分的人，也就很少人会真正的理解安欣的内心世界，但对于剧情来说，需要这样永葆初心而无后顾之忧的角色出现，这样人物才不会垮掉。
而高启强就不同了，他从一个受人欺负的鱼贩子，到强盛集团的一把手，这大起大落的人生经历，是很多人所“羡慕”的，他们也更偏心于这种“励志”的经历。“我们严格遵循传统的经典现实主义原则，核心就是人物具有社会性，让大家共情。”这是徐纪周在把握本片尺度时所说的，而这部剧能够引起这么大的社会反响，恰恰也说明了观众与本剧产生了共情。
吃饭是剧中揭示人物心理活动最常用的场景 电视剧《狂飙》剧照
共情，是这部剧最大的亮点，也是它能够成功的基础。而如何处理剧本，让故事线的发展更贴近真实，这是一个艺术性的难题，徐纪周只用了一招就解决了，那就是吃饭。
“如果演员都照着韩剧港剧警匪片那么演的话，那这个人物就没法立起来。”相比于《无间道》式的天台见面，《狂飙》把见面的场景放在了饭桌上，这样做有这么几点好处。
第一，更符合中国人的性格，很多事情都是在饭桌上谈成的，既亲切又没有生疏感。
第二，吃饭举筷抬眼都是细节，更能在屏幕上体现人物的内心活动。
第三，有沟通感，很多人都是在饭点打开电视或者电脑看剧，这样显得更有代入感。
第四，中国人喜欢弦外之音，吃的是饭，但谈的都是吃饭之外的玄机，这样更有神秘感。
徐纪周的本意是让故事尽量贴近生活，让演员更接近真实，观众在看的时候，就会认为这事可能就发生在自己身边，就会觉得这事有血有肉的不像假的，这样共情就出现了。
除了吃饭的部分，还有很多津津乐道的细节，比如高启强出去见小龙的时候，随意的在鱼缸里抄起水来洗手，别看一个简单的动作，它就能让人觉得有生活气儿，因为这就是生活的一部分。
就像那盘饺子一样，吃的是饺子，聊得是人生，想的却是不同的未来。
人情与法治的冲突 宿命论依然适用于反派
徐纪周很认可一条影评，“安欣是法治社会的代表，高启强是传统的利用人情社会的代表，他们两个的冲撞也是法治社会和人情社会的冲撞。”
安欣与高启强 电视剧《狂飙》剧照
安欣是纯粹的理想主义者，就像他的名字一样，“安心”追求理想。高启强是投机主义者，他出身低微，受人欺辱却不敢反抗，他想尽办法要抓住一切机会翻身，事实上他也抓住了。安欣与高启强是两种截然不同的人，他们有相反的人生，但是他们的人性在最初的时候却是一样的。
他们的人生充满了宿命感，有着巨大的戏剧性转折。安欣孑然一身，轴的性格让他成了警队里的孤勇者，他注定要化身为正义的使者，通过惩恶扬善来履行自己的职责；高启强也是孤勇者，但他左右逢源，不放过任何可能的机会，一步错步步错。从他说第一句谎的时候，他就注定戴着面具活下去，到最后谎言破灭的时候也就是他的生命终点。
安欣与高启强坐着聊天 电视剧《狂飙》截图
记得有一个画面，是高启强和安欣坐在骑楼的台柱底下聊天，他们有着共同悲惨的童年，父母早逝的遭遇，让他们自然的亲近，但他们的背景和境遇不同，注定不会走同一条道路，分歧便随着谎言而起，一次又一次的谎言，让两个人形同陌路，走的越来越远。
不止高启强，警队里那些“卧底”们也同样适用于宿命论，曹闯、张彪、杨建，他们有的是正气凛然的老刑警，有的是坚守初心的禁毒警，但他们在人情面前最终丢掉了底线，屠龙者最终成为恶龙，这就是他们最终的命运。
都说中国社会就是人情社会，在忠孝礼仪浸染下长大的中国人，难以避免会欠下人情债，这些人情债很容易被犯罪分子利用，最终人情债变成了索命债，深渊就在脚下，他们却眼睁睁的一步一步的往前挪，最终跌入深渊。但是，中国也是法治社会，有法不依，法就形同虚设，正义也得不到伸张，在正义必胜的主旋律下，罪恶最终见到阳光，也就灰飞烟灭了。
电视剧《狂飙》在当今社会引起反响，这本就是大家对于正义的“共情”，这是一件好事，没有人会喜欢生活在阴暗的角落，但犯罪分子手段太狡猾，稍有不慎就会在不知不觉中坠入黑暗。
所以，只有永葆初心，记得自己出发时的模样，才不会让坏人有隙可乘，这也是《狂飙》想要告诉我们的。
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